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對色
調色
混色：有加法混色和減法混色。
加法混色：是在人眼視網膜的同一點上同時（或迅速交替）射入兩束或兩束以上顏色的光，產生與這些光的顏色不同的另一個顏色的感覺，它是把色光疊加起來的混色方法<把兩束光投射在一起所產生的混合便屬于加法混合，它們混合的結果使混合光的亮度增加（等于混合前兩光的亮度之和）>�；旌瞎獾纳嗳Q于參與混合各光的色相以及它們的相對強弱，如：紅光和綠光可以混合出黃光或橙光。若兩束光以適當的比例混合能產生白光，如紅光與藍綠光，那么這兩束光的顏色稱為互補色。加法混合的三原色是紅，綠，藍。電視機屏幕上的各種顏色便是由紅，綠，藍三原色以加法混合的方式得到的。
減法混色：是把兩個或兩個以上的有色物體疊加在一起而產生的各有物體不同的顏色，我們所用的染料通常都具有這樣的特性：能夠有選擇地吸收可見光譜中某些波段（或者說某些顏色）的光。所以，染料的顏色是它吸收光源中一部分色光后剩余色光所表現出來的，例如黃色的染料致所以表現出黃色，是因為它吸收了綠、藍等較短波長的光的緣故。正是由于染料的這種吸光性，所以把兩種染料混合在一起所表現出來的混合色的光亮度將會比混合前小，因而是減法混合。另外，印刷品所產生的顏色也是各種顏色的油墨以減法混合的方式產生的。減法混合的三原色是青藍，品紅，黃，它們分別是加法混合三原色（紅，綠，藍）的補色。
顏色的平均混合：色的平均混合可以用陀螺的例子來說明：先在陀螺面上貼幾種顏色，黃色和藍色然后將陀螺快速旋轉起來，這時我們看到的顏色將會是綠色，它是黃色和蘭色兩種顏色在人眼的視覺反應時間內頻繁作用于視網膜所產生的一種效果（或假象）。于這種混合的結果只使色相發生混合變化，而總的亮度并不改變，所以是平均混合。
說明：三種方式的顏色混合在不同的場合各有用處，掌握了它們的作用規律，我們便能使世界變得五顏六色，豐富多彩。
配色（拼色）
拼色三原色：紅、黃、藍。(這里的紅、黃、藍是分別指減法混色的原色品紅、黃、青)。用二種不同的原色相拼可得到橙、綠、紫色、稱它為二次色。用二種不同的二次色拼合，或是任意一種原色和黑色或灰色相拼得到三次色。
拼色時應注意以下幾點：
纖維的性質：因纖維結構不同，性質也不同，因此必須選用與纖維性質相適應的染料。如染棉用活性，染滌用分散等。拼色時應盡量選用同類型的染料，這有利于染色工藝的簡化和操作。染料的染色性能要相近。如：直接性、上染速率、擴散性、染色牢度等，否則染后色光不一，在使用過程中褪色程度不同。
拼色用染料的只數應盡量地少，以便控制色光，拼色時最好不要超過三只染料。如果染料本身就已由幾只染料拼混而成，當用這種染料作主色時，選用拼色后的染料盡可能是染料拼混的成分，以減少拼用染料的只數。
要考慮染料的各項牢度。包括：日曬、水洗、濕摩擦、汗漬、水漬牢度。
要考慮車間的生產情況，所選染料要方便車間生產。
要考慮成本。在達到客戶質量要求的情況下，選擇成本最低的染料。
要考慮同光異譜。主要是要求高的客戶。
要掌握余色原理。余色即兩個顏色有相互消減的特性，如紫光藍色，認為紫光太弱，可以加一些余色（黃色染料）來消減，值得注意的是：余色理論只適應于調整色光只是微量的調節，否則用量太多會影響色澤深度和鮮艷度。
對色
對色的方法:
選用對應的光源；
樣板必須保持不透光；
樣板和標準板擺放在燈箱的中央；
把標準板放在樣板的右側；
把樣板與標準板呈垂直于看色者平行擺放；
對色時樣板與目視方向呈45°角。
調色
調色的關鍵
首先要搞清楚何謂主色料和次色料？我們把決定顏色深度的染料叫主色料，把能調整顏色色光和鮮艷度的染料叫次色料。主色料和次色料拼色，則得到各種所需要的顏色。主色料與次色料只是相對而言，也即主色料不可能完全單一，次色料也不完全為兩個同時存在。比如：主色料和次色料要很好的配合，才能得到理想的結果。某顏色，染料確定了,其主色料和次色料的關系就存在。而且，只有比例最恰當的才可得到最佳效果的顏色。
在調色時，如何調整主色料和次色料，才能更快地得到更好的結果呢？最好分兩種情況，一是次色料與主色料比例較大（大于10%）的情況，即顏色比較暗的情況，這種情況比較簡單，按每單個染料的加減乘除計算即可。另一種情況為次色料與主色料比較小（小于或等于10%）的情況也即為較鮮艷的情況，調整配方最好按次色料與主色料的比例進行調整。特別是比例小于1%的情況，調色膽量要大一些，要比現用量少，則可以一筆揮去不回頭。要增加則要大踏步前進，成倍成倍發展，千萬不要心痛。
在實際調色過程中，注意染料濃度的變化對染色深度變化的影響及染色飽和性問題對調色的影響。
當對于淺色、深色和中深色，如需增加同樣中色深度，調色幅度淺，深色要大于中深色，當染料濃度達到染色飽和濃度后，此時再增加染料濃度對得色量變化影響不大，反而由于染液濃度太大，會引起染料的聚集而導致到得量有所下降。
